仍然是極具娛樂(lè)性而缺失內(nèi)涵的文本，但聯(lián)系起港人缺失的身份和HK as a global player的角度來(lái)看也算有趣。從美國(guó)、南非到阿姆斯特丹，那確實(shí)還是一個(gè)被全球化的強(qiáng)大幻覺(jué)庇佑著的時(shí)代。被喜劇色彩包圓的結(jié)果是人物復(fù)雜度和暴力程度都大大降低。主人公會(huì)在反派的車(chē)要掉下高架時(shí)下車(chē)救人，正反派角色也都會(huì)因?yàn)楸荒惧觳攘四_而痛得齜牙咧嘴。痛感不是為了催生真實(shí)感（作為一部動(dòng)作片，見(jiàn)血真的極少），而是為了增加喜劇性。而在這種喜劇性之中，人物也被賦予了最大的自由，能去做最夸張的動(dòng)作和幾乎是童話般的最荒誕的行為（把所有的贓款轉(zhuǎn)賬給兒童基金會(huì)）。