《不易親近的姐姐和狡猾的妹妹》劇情簡(jiǎn)介
《不易親近的姐姐和狡猾的妹妹》相關(guān)評(píng)論
段譽(yù)
大年初一溫習(xí)徐克系列 這部其實(shí)就是個(gè)大爛片。。。有皮囊 無(wú)風(fēng)骨 劇情無(wú)話可說(shuō) 最是青霞與祖賢陰陽(yáng)皆入畫的風(fēng)情啊。。。。雪千尋 談笑風(fēng)生間的忽然落寞 空洞放任的眼神剎那凌厲 萬(wàn)千紅塵中只等那一人 得之 萬(wàn)般皆塵土 不得 萬(wàn)般皆塵土 與你調(diào)笑 心中是她 王祖賢實(shí)在是值得十顆星。。。。
趕路人
電影藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)自身有著無(wú)法逾越的屏障。前者在于逼真，臺(tái)詞也要趨近現(xiàn)實(shí)；舞后在于去真，所以要以夸張的肢體表情，大段的藝術(shù)性念白補(bǔ)充唯有電影技術(shù)能夠表達(dá)的細(xì)節(jié)缺失。因此電影要貼近了看，舞臺(tái)要疏離了看。也許這就是這部電影有所齟齬的原因。
悠游小魚
柯南伯格對(duì)于影像本體論的思考：“影像”本身“再造現(xiàn)實(shí)”的能力中SM的傾向。 即影像在對(duì)于現(xiàn)實(shí)的“假性改造”過(guò)程中呈現(xiàn)出一種破壞現(xiàn)實(shí)的欲望，這種欲望延伸為幻想，進(jìn)而籠罩現(xiàn)實(shí)、替代現(xiàn)實(shí)，這便是觀影的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程在回到“現(xiàn)實(shí)”的“幻想破滅”中畫上據(jù)點(diǎn)，即“我”殺死了幻想中的“我的視點(diǎn)”。 我殺了我自己。 其對(duì)于模擬現(xiàn)實(shí)、內(nèi)爆等觀點(diǎn)的思考在80年代還算新穎，但對(duì)于人物的刻畫卻相對(duì)死板，仍舊按照黑色電影時(shí)期的典型形象去照葫蘆畫瓢，有點(diǎn)人不配事兒了。
