在安哲的《鸛鳥踟躕》里也有一條河，河這頭是新娘，河那頭是新郎；這部《霧中風(fēng)景》里也有一條河，河這頭是丹麥，河那頭是德國(guó)。德勒茲認(rèn)為，電影中里水充滿了不確定性和可能性。在安哲的電影里，也許，由水組成的河流是人類永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)成的互相理解。在情節(jié)上，這部影片講的是一對(duì)姐弟前往德國(guó)找父親的，但其實(shí)從舅舅口中他們知道父親其實(shí)并不在德國(guó)，但他們還是要去德國(guó)。對(duì)這個(gè)問(wèn)題的不理解阻礙了我通向影片的憂傷的某種內(nèi)核。也許這是一個(gè)長(zhǎng)大的過(guò)程，又也許是在隱喻某種追尋。從河里撈上來(lái)的雕像手被直升機(jī)帶道天空中時(shí)，仿佛在指引人類的路途，但它從河里被撈上來(lái)以及被直升機(jī)牽引暗示著人的力量起著某種作用。在鏡頭上，一如觀鳥踟躕的超級(jí)全景和遠(yuǎn)景使人在畫面中是如此渺小；長(zhǎng)長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭減緩了銀幕時(shí)間的相對(duì)的流逝，使人陷入影片的時(shí)間綿延中。