那些熟悉的場(chǎng)景讓我回憶起二三十年代好萊塢電影是如何拍攝它們的，攝影機(jī)多么創(chuàng)造性地移動(dòng)，又采取了怎樣系統(tǒng)性的表現(xiàn)方案。但查澤雷只能用他偏愛的平緩的長鏡頭游覽于這場(chǎng)紙醉金迷，把他對(duì)好萊塢的復(fù)雜情感籠罩在角色、場(chǎng)景和情節(jié)上。好在他用不錯(cuò)的蒙太奇串起了這次飄渺的回望，可那些舊影像和老故事仿佛成為如今好萊塢僅剩的了。