《黑炮事件》使得黃建新得以從“第五代”一眾名導(dǎo)中脫穎而出，借重歐洲尤其是東歐的先鋒視聽(tīng)語(yǔ)言，且在中國(guó)的社會(huì)主義語(yǔ)境中進(jìn)行本土化改造，誕生出這部極度風(fēng)格化的黑色幽默諷刺劇。但影片并不止步于官僚體制的辛辣嘲諷，布景荒誕不經(jīng)的如《雛菊》般的顏色符號(hào)物化和象征了人物的性格處境，深入挖掘了知識(shí)分子的矛盾特性，也同時(shí)完成了導(dǎo)演的“自嘲”。臃腫的政府機(jī)構(gòu)，如黨委會(huì)的開(kāi)會(huì)場(chǎng)景，以巨大的時(shí)鐘，潔白狹長(zhǎng)的會(huì)桌、與會(huì)者的著衣等映像形式表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)趙書信來(lái)到會(huì)場(chǎng)與孑然一身的經(jīng)理對(duì)視時(shí)，在正/反打中鏡頭不斷推進(jìn)，也概括性地表示二人危機(jī)的相似性。而當(dāng)“WD”事故發(fā)生時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)與趙工被景框兩旁的門扇擠壓在逼仄又悶熱的屋內(nèi)，電風(fēng)扇與領(lǐng)導(dǎo)的特寫交替出現(xiàn)，并以環(huán)形搖攝結(jié)束段落，恒定的移動(dòng)速率強(qiáng)調(diào)了鏡頭的主體性，取消了可代入的角色