呂克·貝松在《千星之城》嘗試作者科幻片賠光家當(dāng)之后，果斷拍了一部爆米花爽片。美蘇角力，暴力美學(xué)，金發(fā)碧眼，一女馭雙男。呂克·貝松對(duì)于商業(yè)元素的理解，似乎還停留在新千年前，老掉牙的品味，簡(jiǎn)直比電影本身所重構(gòu)的粗糙時(shí)代感還要復(fù)古。同時(shí)，本片的落伍也體現(xiàn)在敘事技巧上。導(dǎo)演通過不斷的閃回，打亂時(shí)間線來強(qiáng)行建立反轉(zhuǎn)。這種在敘事技巧都玩兒出花的今天，已經(jīng)難以滿足觀眾對(duì)邏輯和節(jié)奏的要求。作為特工片，以及雙面間諜題材，影片都沒能展現(xiàn)出任何真實(shí)的危機(jī)時(shí)刻，反倒是結(jié)尾將KGB與CIA在巴黎的對(duì)峙，濃縮與情敵身份的二者對(duì)立，三者間的身份關(guān)系，是全片為數(shù)不多有趣的點(diǎn)。