《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》的出現(xiàn)或?qū)⑹埂半娪暗臍w宿是電影院”的論調(diào)暫時(shí)失效，我認(rèn)為它在電腦上播放更具儀式感和觀賞性。這不是第一部桌面電影，顯然也不會(huì)是這種形式的終結(jié)，但它是一次良好的嘗試，關(guān)于如何執(zhí)行一個(gè)“不可能”的創(chuàng)意。 它非常容易被缺乏閱片量的觀眾捧成神作，透過“新”的現(xiàn)象看到的其實(shí)是“舊”的本質(zhì)?！獚湫碌臄⑹率侄?，包裝著模式化的敘事手法。它依然需要景別的變化，而視覺呈現(xiàn)上沒有過多巧思，只是追求普遍，以此達(dá)到某種“真實(shí)”。創(chuàng)作者在這個(gè)信息時(shí)代無需向觀眾就技術(shù)做詳細(xì)解釋，但多媒體介質(zhì)的運(yùn)用拓寬也限制了表現(xiàn)力。這個(gè)將父愛與智力掛鉤的故事還存在不少錯(cuò)漏之處，缺乏說服力的文本將會(huì)動(dòng)搖新穎的外在的根基。 這會(huì)是前人看不懂的電影，當(dāng)然也可能成為被后人輕易遺忘的電影。電影是什么？我們又回到了巴贊提出的那個(gè)問題。