從人物經(jīng)歷與作品出發(fā)，討論自我缺席與在場的二重性；多組鏡像，岳父與Kurt，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義與古典寫實(shí)主義，指向?qū)⒆陨聿⑷氪笏?、形、神寫?shí)的不同問題；從未被徹底清算的納粹、強(qiáng)權(quán)的幽靈、“真實(shí)”問題的討論、攝像術(shù)誕生后古典繪畫的再產(chǎn)出，提出關(guān)于歷史的重新考證，關(guān)于去中心化的個(gè)人史的書寫；藝術(shù)思潮/媒介選擇與自我的關(guān)聯(lián)性，無處不在的“身體”與古典人體繪畫之美，“真實(shí)”本身所具備的力量......影片的內(nèi)容實(shí)在太過豐富，解讀空間頗大，忙完來寫長評(píng)。