一部值得一看的電影，但并非一部好電影（實(shí)為一個典型反例）。表面上，這是一部采用“新寫實(shí)主義”手法的作品（描寫小人物現(xiàn)實(shí)生活、非職業(yè)演員、自然光、環(huán)境音、深焦長鏡頭），但每一幀卻都因過載的技術(shù)與信息（無論是調(diào)度、物件、密集的聲響還是隱喻與象征）而產(chǎn)生了不可忽視的割裂感?？刂瞥闪酥鹘?，而非情感。我們可以比較一下《冷戰(zhàn)》（另一種精致美麗的黑白復(fù)古風(fēng)格，卻同樣缺失了真實(shí)感和誠摯的情感）和《幸福的拉扎羅》（盡管混雜新寫實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義，卻滿載著悲憫與真實(shí)感）?？傊?，一方面，繁復(fù)而飽和的細(xì)節(jié)與精致的技術(shù)使《羅馬》這部導(dǎo)演聲稱的自傳性影片顯得虛浮造作，另一方面，刻意營造的間離視角又將電影最寶貴而動人的本質(zhì)（參見戈達(dá)爾《狂人皮埃羅》）——情感悉數(shù)扼殺。（7.0/10）