《相撲避難所》劇情簡介
《相撲避難所》相關(guān)評(píng)論
Ada僑
半年來的觀看中雖有不少可挑剔之處，但即便如此，其中多被人詬病之處（也許）恰恰魯莽又動(dòng)人：乍看越線又鉆回常人倫理觀的養(yǎng)母養(yǎng)子情，并非是一清二白的親人關(guān)系性；天陽君的悲劇性，是“昔日我曾蒼老，如今才風(fēng)華正茂”的極致抒情；外行編劇對(duì)動(dòng)畫業(yè)內(nèi)理解雖淺顯，但卻聰明地更多著墨于動(dòng)畫觀眾的立場——我們相信眼前的人造物是真實(shí)在場，我們因?yàn)檠矍暗恼鎸?shí)而共情，被空間相隔的我們因踏入同一段時(shí)間的真實(shí)而共鳴。第一次追晨間劇，整體體驗(yàn)不壞。
羽瀾
矮油我看得還很早嘞，過了幾年才意識(shí)到里面有James Spader。我只能說我一點(diǎn)也沒看懂并且看了解析也沒法理解crash帶來性快感這種事情……好嘛人各有志各愛各的，反正我的看點(diǎn)就是Spader先生年輕時(shí)候的顏真是英俊??！
宇少
自格里菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之后，無聲電影開始逐漸擺脫移動(dòng)照相式的拍攝方式，成為具有獨(dú)特活力的新式語言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義，現(xiàn)實(shí)的曖昧多義性在影像之間的聯(lián)系中被暗示出來，電影第一次將具體的被攝物轉(zhuǎn)換成抽象的產(chǎn)物。但如果僅按照暗示事件發(fā)展蒙太奇，那么電影無需也永遠(yuǎn)不會(huì)擺脫無聲的形式，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)所需的一切元素都完整包涵在無聲電影的表現(xiàn)手法之中，哪怕是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)一步的細(xì)化也并未對(duì)電影的未來有所構(gòu)思。真正具有推動(dòng)作用的是法國和德國的一批導(dǎo)演們，茂瑙是其中當(dāng)之無愧的一座高峰。他已經(jīng)把蒙太奇運(yùn)用得出神入化，卻并未將影像的表現(xiàn)主義完全交給蒙太奇，而是盡力地表現(xiàn)拍攝物全貌，僅在剪裁時(shí)使蒙太奇消極介入以達(dá)到理想的表現(xiàn)主義節(jié)奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內(nèi)容
