美術(shù)設(shè)計(jì)更好，也沒(méi)有刻板的喜劇元素，比《哪吒》更值得鼓勵(lì)。但分鏡設(shè)計(jì)同樣平庸，戰(zhàn)斗戲以外的鏡頭都很干癟，與九尾狐初次正面沖突那場(chǎng)戲簡(jiǎn)直是災(zāi)難，申公豹、紂王兩個(gè)角色在場(chǎng)景內(nèi)多次瞬移，動(dòng)作、空間一片混亂。情節(jié)推進(jìn)生硬，內(nèi)里也依舊是矛盾的，中心思想也因此總是飄在天上：姜子牙要“救每個(gè)身邊之人”，卻毫無(wú)顧忌地留下了申公豹；世人逆反了天命，勝利卻只因“天外有天”；姜子牙要救小九，似乎也只是因?yàn)閷?duì)她有太多情感投射而已——如果把受害者換成北海酒館的掌柜或者隨便哪個(gè)不一定“無(wú)辜”的小妖，他還會(huì)如此義無(wú)反顧嗎？類似題材，漫畫《神契》要處理得好很多，后者甚至直接點(diǎn)明了“天外天”的不可靠。