在傳統(tǒng)文化語境中，中國人習(xí)慣于用「結(jié)發(fā)夫妻」來形容「原初」?fàn)顟B(tài)的兩性關(guān)系。兩性矛盾和沖突幾乎全部建立在「帶根流浪的人」對(duì)于異國文化、異鄉(xiāng)水土、異性語言的誤解、誤用、誤會(huì)之上。從「高知」的角度來看，許鞍華拍《客途秋恨》的時(shí)候已是「不惑之年」了。然而讓她感到困惑的是，讀了點(diǎn)書、開了眼界的自己怎樣才能將夾雜著「歷史遺毒」且從未經(jīng)過審視、反思和梳理的「歷史遺產(chǎn)」繼承下來。顯然，在《瘋劫》中遭受「暴力」侵害并深受「代際創(chuàng)傷」之苦的上一輩人有些已然死去，有些則已失去了鑒別和剝離「真?zhèn)巍沟哪芰Α赣H是個(gè)幸存者，女兒則是個(gè)幸運(yùn)兒。之所以說《今夜星光燦爛》是許鞍華電影的一座分水嶺，是因?yàn)榧舨粩嗬磉€亂的「發(fā)膚」讓她意識(shí)到「新浪潮」的問題——那種「表面功夫」似乎無法將「上梁不正下梁歪」的師生戀《撞到正》的狀態(tài)。