《新寶可夢(mèng)》劇情簡(jiǎn)介
《新寶可夢(mèng)》相關(guān)評(píng)論
林夕水寒
想起以前上大學(xué)時(shí)經(jīng)常無(wú)所事事，徘徊于床和宿舍座椅之間，也不怎么擔(dān)心未來(lái)，作業(yè)都躺在床上寫，那個(gè)時(shí)候還跟朋友成立了“迷失俱樂(lè)部”。好像是那個(gè)階段特有的疏離？
迷嶼_MY
類型銜接得太過(guò)生硬，岸西真心不適合寫商業(yè)戲，高潮還算發(fā)揮成龍式動(dòng)作大片的優(yōu)勢(shì)，其他都雜七雜八的，陳德森導(dǎo)演風(fēng)格明顯看出不穩(wěn)定。如果說(shuō)《霹靂火》是成龍90年代最不成功的商業(yè)大片，這部就是2000年代的。全片最有趣是土耳其街頭裸體打架，創(chuàng)意來(lái)自許冠文的《神算》（陳德森是執(zhí)行導(dǎo)演）
ヤ半醒的狐貍づ
＃資料館＃傷痕情節(jié)劇，政治運(yùn)動(dòng)中懦弱者的妥協(xié)和勇敢者的堅(jiān)持，不違背良心地生活，身體苦累卻能精神輕松。這類反思片有意味的是戲外遭受的對(duì)待，正是片中批判的思想余毒。比如官僚嘴臉的吳遙書記，在當(dāng)時(shí)就引爭(zhēng)議，影片被批評(píng)“歪曲了反右派斗爭(zhēng)的真相，丑化黨的領(lǐng)導(dǎo)，在青年中引起思想混亂，是一部思想傾向和社會(huì)效果都不好的作品”，想整誰(shuí)扣帽子這招真好使。后來(lái)和《巴山夜雨》一道得了首屆金雞獎(jiǎng)BP，在討論中也有反批評(píng)言論：“給《天云山傳奇》戴上‘毀壞黨的形象’、‘資產(chǎn)階級(jí)自由化思潮’等大帽子是不公平的。我們要切記‘反右派’、‘反右傾’、‘文革’等歷次運(yùn)動(dòng)的教訓(xùn)，亂飛帽子、亂打棍子的做法不能再來(lái)了”。 意識(shí)形態(tài)之外，作為電影有三處鏡頭印象蠻深：宋薇暈倒前的恍惚畫面、結(jié)婚時(shí)渴望白馬來(lái)救的幻想、夫妻會(huì)上對(duì)峙的多次變焦鏡頭