完全靠對話機(jī)械堆積推進(jìn)，偶有機(jī)敏的諷喻佳句，卻不見任何將全片觀點(diǎn)和角色邏輯整合和勢能層累的敘事動力主軸浮出水面。因此開篇預(yù)告受難卻不飼喂推理線索的做法不但達(dá)不到賣弄炫技勾連懸念的目的反而顯得投機(jī)又拙笨。夾雜在小品化的連篇單調(diào)對白之間的風(fēng)光攝影除了填充轉(zhuǎn)場間隙以外頓時了無影像服務(wù)主旨的意義，而節(jié)奏的徹底失衡更讓本已道德說教背書宗教的乏味故事沒能抵達(dá)預(yù)期的壯觀殉道悲劇，遑論質(zhì)疑解構(gòu)信仰根基。當(dāng)寫作本身只能提供停滯不前的人物弧光和空懸呆板的臉譜配角，導(dǎo)演能力救不了火還雪上加霜，再具凝聚力的表演也無力聚沙成塔。