要從Giallo和老式英國(guó)恐怖片中提取出厭女內(nèi)核并不難，但賴特卻偏偏選擇了“將類型符號(hào)單純作為外殼，強(qiáng)行勾連當(dāng)今狀況”這條對(duì)于男性創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)頗為吃力的路，導(dǎo)致電影最后只是單純被懷舊情懷淹沒(méi)，充斥著膝跳反應(yīng)式的references和空洞的炫技，對(duì)于其內(nèi)核則陷入了無(wú)話可說(shuō)的境地。一部持有批判態(tài)度的電影，卻矛盾地帶著對(duì)其批判之物的濃厚戀物癖，也許本意是為那些“剝削性”的電影語(yǔ)言“正名”，但呈現(xiàn)出的效果只是戲仿不夠戲仿，類型不夠類型，電影帶著一頭霧水，強(qiáng)扭了一個(gè)鬧劇式高潮，迷迷糊糊地就走到了結(jié)局。 （今天才發(fā)現(xiàn)斯坦普和克拉弗林長(zhǎng)得真是像……）