《女王之家》劇情簡(jiǎn)介
《女王之家》相關(guān)評(píng)論
莊比爾
火車開(kāi)進(jìn)了龍泉鎮(zhèn)，傳統(tǒng)的油榨房也被新式機(jī)械替代，中國(guó)傳統(tǒng)封建禮教觀念與新式思想的沖突，夫唱婦隨、三從四德之類的封建觀念在陶春身上已經(jīng)成為一種自覺(jué)，她是中國(guó)萬(wàn)千婦女融合概括而成的形象，女兒是她的過(guò)去時(shí)態(tài)，整天絮絮叨叨念著遵循舊傳統(tǒng)的叔公是她的未來(lái)時(shí)態(tài)，杏枝的強(qiáng)勢(shì)和自我意識(shí)在這個(gè)小鎮(zhèn)里顯得尤為突出，最終她也沒(méi)有如愿以償突破傳統(tǒng)的束縛與愛(ài)人結(jié)合，朦朧、延綿不斷的高山像宗法觀念一樣難以逾越，每個(gè)個(gè)體的小改變就像精衛(wèi)填海的一塊石頭，總有一天這片海會(huì)被填平
福兮
語(yǔ)焉不詳和克制并不能畫上等號(hào)，“細(xì)思極恐”的“恐”完全由Jonny Greenwood提供，康伯巴奇純屬miscast。這種極其擰巴的所謂“現(xiàn)代式”西部片對(duì)masculinity的討論比起John Ford、Howard Hawks當(dāng)年來(lái)說(shuō)可真是差遠(yuǎn)了
