表層影像取消了黑澤清慣有的非現(xiàn)實(shí)的“異界”風(fēng)格，攝影機(jī)大多時(shí)候不刻意制造異常詭秘的空間，取而代之為一個(gè)真實(shí)他鄉(xiāng)-烏茲別克斯坦的呈現(xiàn)。 同時(shí)把重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了以阿醬氣質(zhì)為中心的潛在邏輯上——她自帶的失魂和別扭額外創(chuàng)造了一種表演和生活的格格不入，略帶神經(jīng)質(zhì)敏感和淺度的社交焦慮塑造了她所有的言行基礎(chǔ)，可以依靠麻痹和堅(jiān)持一秒切換工作，卻無法在日常時(shí)間與自我相處。 那種心不在焉的游離內(nèi)化了現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)異界的交界邏輯。即止不住游蕩探索卻保持高度警惕和驚慌，在無法確認(rèn)的不安之間刻畫了一種焦慮，并呈現(xiàn)于虛構(gòu)的末日圖景-東京的大火，這一毀滅景象反倒把葉子拉回了游離態(tài)，關(guān)閉了異界通道。 而男友的失聯(lián)重生重新填充了失色的現(xiàn)實(shí)界，其本質(zhì)仍是黑澤清的現(xiàn)實(shí)游戲，對災(zāi)后時(shí)代的關(guān)懷，失魂落魄的無根者何以停止游蕩重塑自我