看過(guò)《學(xué)生王子》的觀眾大概知道，相對(duì)于「尤為核心的那個(gè)階層」來(lái)說(shuō)，愛(ài)情往往是「外部」特產(chǎn)。米婭在《百無(wú)禁忌》里也提到過(guò)，相對(duì)于扮演「建設(shè)者」角色的女性來(lái)說(shuō)，男性往往在扮演「破壞者」角色。所以，不是《東京貴族女子》不守「貴圈」規(guī)矩，而是外部人在「越界」出圈。影片中，女性之間不僅不是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，而且還是共同創(chuàng)業(yè)的「Girls Help Girls」模式。即便貴族與外部之間也是上下求索互通有無(wú)的狀態(tài)——所謂《東京貴族女子》是一個(gè)相對(duì)于「普通」男性群體又區(qū)別于「?jìng)鹘y(tǒng)」女性群體，年輕化、藝術(shù)化和去中心化的共同體。我們注意到，無(wú)論男女都在用行動(dòng)證明著和改變著自己的身份——誰(shuí)貧誰(shuí)富一目了然。能夠一眼看見(jiàn)女性的特質(zhì)、價(jià)值和需求，且有很大晉升空間的男主是相對(duì)符合《東京貴族女子》期許的候選人，但他做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。