太普通了。搜索之后特別驚訝地發(fā)現(xiàn)編劇居然是湊佳苗，只能說不是不是每部湊佳苗都能是《告白》，也不是每一部《告白》都有中島哲也。多角度第一人稱敘述在電影的實踐中應(yīng)該又更強的操作性：人物自述碎片與故事整體的間離，真假摻雜的迷惑性，時間線的穿插——明明更多呈現(xiàn)的可能就在眼前，居然只選擇了流水賬式的無聊敘事。最值得稱道的只有梳理了一個假消息是如何一步步出現(xiàn)發(fā)酵的（那看紀實不好嗎？） 更令人反感的是對角色的惡意，作者應(yīng)該很討厭美姬吧。別人對她的惡意幾乎都是無厘頭、站不住腳的，或許他人對她的惡意揣測只是作者想表達人性之惡，但這種淺薄無意義的“惡”又有什么描寫的意義呢？更何況所有的犯罪動機描述都充斥著對女性的偏見。 只感慨：美姬在安妮和吉爾伯特的沖突中居然只看見了邂逅的羅曼蒂克，而對安妮的倔強自尊視而不見。