出片名前使用大衛(wèi)·林奇淺顯化的思維布局來(lái)透析比利·懷爾德式Noir文本的嘗試固然是賞心悅目的，但鮮明作者策略的養(yǎng)成并非是對(duì)調(diào)度“內(nèi)容”的執(zhí)拗重復(fù)與一再?gòu)?qiáng)調(diào)，3D的使用于此除了完成“偽實(shí)驗(yàn)·真包裝”的作秀噱頭和輿論虛榮外別無(wú)他用，長(zhǎng)鏡頭的刻意高調(diào)亦只能看作對(duì)《路邊野餐》之遺憾的修正與補(bǔ)完，畢贛是否真正成為誠(chéng)摯且靈活的作者還需觀望其下一部作品的創(chuàng)作姿態(tài)，但本片在華語(yǔ)藝術(shù)電影語(yǔ)境下所貢獻(xiàn)的“新鮮”觀看經(jīng)驗(yàn)仍然是無(wú)法忽視的。