每段劇情的割裂感很強，如同布努埃爾之前的《一條安達魯?shù)墓贰匪槠瘮⑹?，仿佛是“沒有情節(jié)、沒有內(nèi)容，只有一幕幕的影像展現(xiàn)”，但是與之不同的是又有四個層層嵌套的夢，荒誕的同時又將畫面切回到6人在漫無邊際的公路上絕望的行走。利用象征、省略的影像和印象主義的剪輯技巧，慢慢揭開一直在路上的6人之間的關系實際上是骯臟凌亂的，充滿了對表面上光鮮亮麗的資本主義的辛辣諷刺。 幾處反諷與《自由的幻影》有一脈相承，如主教必須穿他的suit才被塞內(nèi)夏爾夫婦熱情迎進門。布努埃爾用一個超現(xiàn)實主義框架套住了各種匪夷所思的情節(jié)，也徹底解構了之前諸位資產(chǎn)階級精心構建出來的fancy。 沙司蝸牛佐以波爾多紅酒，用圓錐形酒杯盛干馬提尼，冰塊需-15到-16℃，墨奶油魟魚再配上布爾戈尼酒，精心準備的盛宴終被裹腹的欲望所掀翻。