在片中幽靈可以是實在的構(gòu)成威脅的存在，同時也可以是被否定的存在，即沒有在追你的東西，你是安全的，那里什么都沒有，而這也構(gòu)成了影片的開放式解讀，前者是一個丈夫為保護妻子，不斷去尋找相似的人替代妻子，以至自殺的故事，而后者則是一個心理作祟與心理驚悚的故事，即對前者的否定(也許并無幽靈？也許丈夫并非是為我而自殺？)，此處可從片中的視聽中，女主的主觀視角下窺見，亦如其中多次運用的視覺錯位進而形成的人型恐怖效果，這是一種格式塔式的心理構(gòu)成，這是一種對于多種事物的排列與組合而構(gòu)成的視覺錯覺，也就是說，這一可怖的幽靈本身既是一個女主的內(nèi)心之疑問的增補，他的死并非無原因的，而是與我有關(guān)因我而起的，這是一種自責(zé)，一種愧疚，一種痛失丈夫后自身所面臨的困境，丈夫為何而自殺的應(yīng)答與主觀臆想。