手法和鏡頭還是有相當(dāng)水準(zhǔn)的，30年代的大上海風(fēng)光也讓人很有興趣。阮玲玉的表演確實(shí)值得稱道，不僅是表情動(dòng)作，后面的瘦削身形也我見(jiàn)猶憐。故事我不太喜歡，怎么說(shuō)呢，就很有種書(shū)生味，校長(zhǎng)是其代表吧，而且人性的復(fù)雜度也不夠，就一根筋一個(gè)邏輯，一言不合就辭職也是挺典型。中國(guó)文人那套東西真的不太行，到了現(xiàn)在還把這片子吹那么高，我覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊，個(gè)人也就7到7.5，雖說(shuō)把妓女說(shuō)成《神女》確實(shí)有進(jìn)步意義，甚至可能比今天觀念還先進(jìn)，但是你看看同期好萊塢在拍什么：《一夜風(fēng)流》也是1934年，講的是階級(jí)融合，愛(ài)，《神女》只是個(gè)人善心上的虛無(wú)縹緲的希望，社會(huì)還是看著爛，從這個(gè)意義上說(shuō)，兩國(guó)不同的命運(yùn)走向也算是微露端倪了吧。可笑的是《一夜風(fēng)流》豆瓣評(píng)分只有8.8，呵。