《魔法少女奈葉ViVidStrike！》劇情簡(jiǎn)介
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《魔法少女奈葉ViVidStrike！》相關(guān)評(píng)論
法克尤先僧
丟掉一切令人乏味的講述，回歸愛情最純粹干凈的本質(zhì)，用什么來做到呢？回答是:迷人的變焦、浪漫的構(gòu)圖、時(shí)而沉靜時(shí)而跳脫的攝影、聽了就心情舒暢的變奏小調(diào)、隨心所欲的蒙太奇變換，還有法式愛情專屬的理想對(duì)白……人物獨(dú)白在各自的內(nèi)心舞臺(tái)微妙拉扯，在大膽與羞赧兩者間踱來踱去，太可愛了!做愛時(shí)的兩次怦怦心跳，悄然幻化成心痛感覺。聲畫關(guān)系的處理超越了一般敘事電影的思維，說是一次成熟的影像實(shí)驗(yàn)也不為過。(小小吐槽:開了兩天兩夜車，男主真就不疲憊) 完全沉浸在導(dǎo)演把控的美學(xué)畫面之中，所有神經(jīng)都放松，這一刻只為享受擁抱，畫中人得到愛，畫外人也愉快，若有似無的緣分把世人牽系，這就是幸福的可能吶。
全部它唄魯
1、攝影：固定低機(jī)位，方中方，這種拍法最能展現(xiàn)日式室內(nèi)建筑空間特色，低機(jī)位還給我一種溫潤(rùn)謙卑感，人物在不同的空間里穿梭，鏡頭切換90度角、180度角，對(duì)話中單人鏡頭無過肩，好像直接對(duì)著鏡頭說話。2、故事：圍繞一個(gè)妻子去世多年的老人，從舍不得女兒-張羅給女兒相親-女兒出嫁后落寞的變化展開，確實(shí)一個(gè)個(gè)鏡頭拼接起來有涓涓細(xì)流匯成河的氣度，但真心太過寡淡，全程快進(jìn)看完...3、美術(shù)：不知道是不是導(dǎo)演早期的彩色片，大量的紅黃藍(lán)綠基礎(chǔ)色點(diǎn)綴畫面，頗有點(diǎn)彼?！っ傻吕锇驳睦L畫色彩風(fēng)格，但和轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡、場(chǎng)面調(diào)度、表演一樣太刻意生硬，配樂也老是一個(gè)莫名歡快的調(diào)調(diào)...4、邊看我邊想起李安導(dǎo)演家庭三部曲應(yīng)該做過小津大師家庭類型片的研究，
迷路接著走
現(xiàn)在李滄東給我的感覺倒不是“憫”了，他是莽啊，多魯莽啊，碰到一個(gè)茬兒就往上鉆。從一開始他就把金基德的孤島端了出來，情境端上了世面，由此孤島就不再?gòu)膬?nèi)部崩毀，這個(gè)孤島將會(huì)在和階級(jí)的抗?fàn)幹邢?。這么看一眼，李滄東的電影很單調(diào)，他的巧勁其實(shí)不多。但是這里有了一些微小的設(shè)計(jì)，比如鏡子里映出的光變成了蝴蝶，比如兩人進(jìn)了局子一句話也沒有說，整個(gè)作品的骨架就會(huì)舒張開來，也就劃分了樣板電影和作者電影。如果李滄東少了那么一點(diǎn)細(xì)膩，這么簡(jiǎn)易的戲劇沖突肯定是無法存續(xù)的。
說一不二
于洛先生總是大步向前的。在他輕快的腳步下海邊的夏日轉(zhuǎn)瞬即逝；但是在玻璃、鋼筋和水泥的迷宮中他卻跌跌撞撞，狂歡的一夜卻比整個(gè)夏日還要漫長(zhǎng)。 一部空間大于時(shí)間的電影。我覺得說塔蒂的片子是默片并不正確，因?yàn)樗艽蟪潭壬鲜前褜?duì)白作背景音處理了，而且很多的笑點(diǎn)正是來自聲音；聲音作為空間的一部分，為影片提供了更強(qiáng)的層次感。 塔蒂何嘗不是一個(gè)大步向前的人呢，這片子實(shí)在太超前，放到現(xiàn)在也是avant-garde. 塔蒂、雷乃、戈達(dá)爾，這三個(gè)人能把上世紀(jì)六十年代的法國(guó)拍出一種未來感，著實(shí)牛逼。