《婚姻三人行》劇情簡(jiǎn)介
婚姻三人行是由未知執(zhí)導(dǎo)，未知主演的一部短劇。主要講述了：
《婚姻三人行》相關(guān)評(píng)論
跳脫的過(guò)濾嘴
作為福斯旗下這個(gè)系列的完結(jié)篇，真是敷衍了事，以平庸之姿再倒吃把情懷，這集也是慘，巧合驚奇隊(duì)長(zhǎng)特長(zhǎng)和過(guò)往相似，怕惹麻煩，緊急開(kāi)工重拍，到現(xiàn)在看成色真是一言難盡，作為最終章，電影格局小的可憐，終極對(duì)決是在車廂閉合空間內(nèi)上演，場(chǎng)面的把控以及延伸塑造，都比想象中折扣許多，尤其復(fù)聯(lián)在前把故事與動(dòng)作的格局和空間都拔高到一定層面上，這個(gè)小兒科的擦槍走火就索性不值一提了，從魔形女瑞雯被意外死亡開(kāi)始，電影就一路崩壞，劇情走向以及人物的性格就像天氣般變化，琴的心路歷程和黑化轉(zhuǎn)變也浮皮潦草的像走過(guò)場(chǎng)，全員集體變?nèi)踔菄@著這位“黑鳳凰”推進(jìn)故事，可大部分的角色存在感低到淪為擺設(shè)，反派也不用說(shuō)，毫無(wú)實(shí)力更挑不起戰(zhàn)斗欲，還是老一套的臉譜化設(shè)定，以這樣的面相品質(zhì)結(jié)束這個(gè)系列真的是遺憾重重！★★
古斯塔夫伯爵
全世界有影響力的電影界人士幾乎都一致認(rèn)為，無(wú)論在表現(xiàn)手法上還是藝術(shù)成就上，黑澤明的影片遠(yuǎn)比西方根據(jù)莎翁同一劇作改編的影片好得多，最為完美地體現(xiàn)了“使舞臺(tái)的固定空間適應(yīng)銀幕的空間”的改編原則。因此我們可以說(shuō)黑澤明為東西方文化的交融做出了巨大的貢獻(xiàn)。 但是黑澤明的影片是完全“日本化”了的，雖然改編莎翁的原著要背負(fù)著巨大的影響力，并且受制于原作，但黑澤明使用巧妙的劇本編排以及場(chǎng)面調(diào)度，完成了莎翁文字中中世紀(jì)蘇格蘭荒原到戰(zhàn)國(guó)日本列島的文本轉(zhuǎn)換。