Ｂ/ 看上去如《妙先生》一般粗糙的劇作框架居然被漸漸化解了。最核心的力量完全來(lái)自“封神”之戰(zhàn)的正統(tǒng)歷史所塑造/所遺棄的龐大廢墟地景與渺小人物穿梭其間的張力——他們的目光、步履乃至觸碰的雙手都既沉重又輕盈。比《哪吒》更驚艷的視覺(jué)化概念則同樣凝聚于紅色上：從紅布的記憶碎片，到男性統(tǒng)治權(quán)規(guī)定的“姻緣”之欲，到最終以反叛性決斷瓦解天梯的閃光。姜子牙成為無(wú)法被神、人、妖區(qū)分所界定所吞噬的幸存者，也正是這種力量不斷擾亂著那種“封神”的統(tǒng)治性敘述。有趣的是，在真實(shí)歷史改編的作品中，我們只看到對(duì)這種史觀的擁護(hù)與加固；而在虛幻的神話(huà)中，我們反而看到時(shí)間不斷被重新開(kāi)啟的可能。