如果只用一部電影去解構(gòu)一位導(dǎo)演，那驚魂記無疑可以代表希區(qū)柯克。無論從懸念設(shè)置還是劇作技巧，完全是登峰造極的水準。原來人格分裂這個概念早在六十年前就被希胖玩過了，仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)諾曼這個人物鏡頭下的光影層次塑造比其他所有人都要豐富，設(shè)計了很多的布光方案，在和偵探對峙那段的光影對比尤為出彩。相比起影史經(jīng)典級場景的浴室謀殺，絕尾的那段自白更為震撼，在觀眾已經(jīng)認為的真相大白后在最后半分鐘又來了個反轉(zhuǎn)，留下了更多解讀的空間而不是一個“平庸”封閉式的結(jié)局。