影迷圈對《特寫》的贊美度，還是蠻高的；我更傾向于將它歸為探討影像邊界問題的一類影片里；說它“元電影”也好，說它創(chuàng)新性融合虛構(gòu)劇情與紀(jì)實影像也罷，但拋去呈現(xiàn)形式的外殼，內(nèi)核關(guān)于對模仿文化的copy，和直逼電影/藝術(shù)本體論的討論，我倒是頗感興趣；事件起因的核心由頭，是一名詐騙犯模仿了明星用以自己影片的籌資；在整個庭審的自述中，我倒是看到了一名對電影有著濃厚興趣、對表演和演繹事業(yè)癡狂的“虔誠者”角色形象；他的這種近乎于癲狂的熱愛，令其走向觸犯法律的危險邊緣；看到最后，很難分清是新聞紀(jì)實類的調(diào)研采訪，還是虛構(gòu)的影像；但影片結(jié)尾，無疑是過度浪漫化、詩化后的呈現(xiàn)：真假馬克馬爾巴夫，騎著一輛機動車，去給曾經(jīng)冒犯過(實則是受男主詐騙過的投資者)的人道歉；而后，影片的戛然而止，留有影像想象空間；