《22/7》劇情簡(jiǎn)介
22/7是由阿保孝雄 執(zhí)導(dǎo)，西條和 天城莎莉 倉(cāng)岡水巴 帆風(fēng)千春 海乃琉璃 白澤加奈惠 宮瀨玲奈 花川芽衣 主演的一部日本動(dòng)漫。主要講述了：瀧川美羽突然收到了一封信。信上寫(xiě)著她被選為新企劃的成員。她半信半疑地前往信上寫(xiě)著的地址，在那里的是和她一樣被召集來(lái)的7名少女。巨大的秘密設(shè)施映入她們的眼簾。就在她們對(duì)此束手無(wú)策之時(shí)，她們被告知『你們將
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《22/7》相關(guān)評(píng)論
心態(tài)崩了
竟然是看過(guò)的最有價(jià)值的吉卜力紀(jì)錄片，幾乎相當(dāng)于高畑勛口述而成的essay video。本以為只是一個(gè)關(guān)于吉卜力美術(shù)館的游覽介紹紀(jì)錄片，沒(méi)想到是從美術(shù)館的空間出發(fā)，談到宮高兩人作品（不限于吉卜力）的城市空間、人文風(fēng)土構(gòu)造，并延伸至日歐民族的空間觀比較，如此大的命題下最終又回歸至美術(shù)館本身。正如高畑勛提到的加藤周一所言，從局部構(gòu)建世界，以局部世界通達(dá)整體，這個(gè)紀(jì)錄片每一段都要從外部世界回歸美術(shù)館的論證，恰恰是以美術(shù)館的空間局部體現(xiàn)著宮高兩人對(duì)整個(gè)可探尋的客體世界、生活經(jīng)驗(yàn)的感知，以及反饋他們所感知一切的作品本身。
露可小溪
哦。電影里有句對(duì)白說(shuō)的很對(duì)“期望低點(diǎn)，失望就少點(diǎn)?！比撕腿酥g的算計(jì)少了，電影就流于俗套。男人女人本來(lái)就是兩個(gè)物種，相互理解，何其之難。電影傳達(dá)的，少點(diǎn)低頭族，更多有效溝通，對(duì)身邊人多點(diǎn)關(guān)懷，我還是挺認(rèn)可的。同樣，電影讓人產(chǎn)生的誤解，男主只要努力，就能挽回愛(ài)情，真是滑天下之大稽，別鬧了。不是太好...
好貓
漫長(zhǎng)的160多分鐘居然有120多分鐘沉悶、按部就班，但諾蘭如果平淡到頭才是不可思議，這一定不是人類(lèi)電影史上第一次展示蟲(chóng)洞，應(yīng)該也不是第一次展示黑洞，但卻是第一次在大熒幕上將科幻迷腦海中的高維度空間變成現(xiàn)實(shí)。據(jù)說(shuō)《三體》要拍電影了？可惜諾蘭搶先了。p.s.在波黑看的第一部電影，合rmb24元。
西克
游戲劇情，也就是非常單薄。語(yǔ)言只是用來(lái)表現(xiàn)我們稱(chēng)之為現(xiàn)實(shí)的那種想象的符號(hào)。因此，用強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的語(yǔ)言堆砌出的故事既無(wú)實(shí)感，更不會(huì)有真情。而故事的賣(mài)點(diǎn)懸疑推理也沒(méi)有發(fā)揮好，很多處偷窺視角完全沒(méi)有必要。過(guò)多的突轉(zhuǎn)也使故事邏輯漏洞百出，就像故意推銷(xiāo)的噱頭一樣無(wú)聊。大家談到這部動(dòng)漫最多也只是說(shuō)我想到了什么樣的好點(diǎn)子，而不是我有了身臨其境的代入感。另外，刻意打造出來(lái)的恐怖氛圍也并不成功，這尤其體現(xiàn)在道具的含義沒(méi)有用更深的故事線(xiàn)來(lái)詮釋?zhuān)鴥H僅停留于表面的恐怖。事實(shí)上，即使這一點(diǎn)也做得不盡人意。
