《獨(dú)占接班人》劇情簡(jiǎn)介
同類臺(tái)灣劇
《獨(dú)占接班人》相關(guān)評(píng)論
素年浮萍
很喜歡導(dǎo)演的思路：沒(méi)有刻意的丑化警方，丑化司法公正，也沒(méi)有刻意的美化Oscar的形象，很旁觀者的視覺(jué)展現(xiàn)了Oscar生命里的最后24小時(shí)，一個(gè)努力與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，卻最終敗給了種族歧視的年輕爸爸。
口袋子
這部洋溢著法式輕盈的歌舞片從某種意義上解決了戈達(dá)爾《女人就是女人》的遺留問(wèn)題——里維特深諳歌舞片的精髓，著力于尋找介于現(xiàn)實(shí)主義段落和歌舞段落之間的那些微妙的分界點(diǎn)。他聚焦于如何在一個(gè)美麗而平靜的巴黎午后設(shè)定一個(gè)觸發(fā)機(jī)制，得以使整個(gè)城市升華于歌舞之中——它可能是主人公一個(gè)無(wú)意中戲劇化的動(dòng)作，抑或是對(duì)話中突然出現(xiàn)的一個(gè)韻腳。里維特拉長(zhǎng)并擴(kuò)大了這些微妙的分界點(diǎn)，令我們可以看到現(xiàn)實(shí)于烏托邦之間那清晰而曼妙的界線。
