以時(shí)間為順序，串聯(lián)起捍衛(wèi)疆土、自強(qiáng)不息、市場(chǎng)發(fā)展、科技未來(lái)四篇，將“父輩”這一延續(xù)性的概念直通當(dāng)下與未來(lái)。演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，暴露出導(dǎo)演功力的欠缺，但比較聰明的是能以?xún)?yōu)勢(shì)藏拙。吳京篇是“父輩的抉擇”，動(dòng)作場(chǎng)面血性十足、調(diào)度成熟，父子生死為懸念反轉(zhuǎn)，不過(guò)文戲方面鋪墊反轉(zhuǎn)的目的性太強(qiáng)。章子怡篇是“父輩的犧牲”，結(jié)尾詩(shī)篇升華將離場(chǎng)感提升一個(gè)檔次，但是堆砌情境、濫用閃回、人物轉(zhuǎn)變依靠口述暴露了劇本推進(jìn)動(dòng)力的不足。徐崢篇是“父輩的創(chuàng)造”，是最為輕盈流暢的篇章。但是風(fēng)格化的包裝停留在表面，人物和劇作停留在舒適區(qū)里，趕工痕跡明顯，“小聰明”過(guò)多。沈騰篇結(jié)尾點(diǎn)題是有巧思的，有繼承也有回望。笑點(diǎn)令人發(fā)笑，但是整體太過(guò)瑣碎拼湊，喜劇人歡聚一堂也只是過(guò)場(chǎng)，沒(méi)有能夠立得住的人物。