奧特曼閃轉(zhuǎn)騰挪的多線敘事神力在《Short Cuts》里彰顯無遺。然而他的敘事技巧越是華麗，他的電影就越難捕捉到所謂“真實(shí)生活”的東西。這部浮世繪里沒有任何一個(gè)情節(jié)有關(guān)于確實(shí)的生活難題，沒有任何一個(gè)人物可算的上有趣，沒有任何一個(gè)轉(zhuǎn)折涉及人的內(nèi)心世界。也許70年代的鄉(xiāng)村音樂首都比90年代的洛杉磯更有生活氣息，但這不是《納什維爾》比這部續(xù)作出色得多的原因。前者的畫面充滿現(xiàn)時(shí)性，導(dǎo)演似乎就處在他的人物之中。而這里，他變成了憤世嫉俗的上帝，隨意把他的人物編織在一起，然后一腳踢開。本片與拙劣的仿作《木蘭花》一樣，是殺蟲劑和青蛙雨的始作俑者，是地震的開關(guān)。人物不是被生活關(guān)在了監(jiān)獄里，而是成為了導(dǎo)演的囚徒。