重看，縱使不夠安公本味，太多人物和場景的開合，但依舊是滿分的作品。安公用一種更像法國電影的詩意風(fēng)格來解析心理狀態(tài)以及生活圖畫，不似意大利其他導(dǎo)演“對現(xiàn)實的玩弄”，反倒讓我想起維斯康蒂的《沉淪》，除了物質(zhì)之外的安公，關(guān)注的是一種讓人恐懼的精神貧瘠，以及最最終的失落。莫妮卡的演技固然顯得固化，但本身的美麗注意抵消這一點，更合電影契合的如膠似漆。 再次重看。畫面上，我們看見這么一批人被群里所離散，被生活所圍剿，對現(xiàn)代的，自然的，人造的，終究是不可逃脫的物質(zhì)所困，愁思與哲思交融而蔓延。最后卻是用劇情落在了兩個迷惘靈魂的微醺的繼續(xù)。絕了。（不過終究和以費里尼為代表的意大利質(zhì)感是不同的。）