《終極三國(guó)》劇情簡(jiǎn)介
同類臺(tái)灣劇
《終極三國(guó)》相關(guān)評(píng)論
珩恩
#SIFF 第一場(chǎng)，前半部分非常好，在表現(xiàn)底層人物困境的細(xì)節(jié)上真實(shí)又有力，眾人抱團(tuán)取暖也頗有種《小偷家族》的感覺。但是后半段變膚淺了，劇本應(yīng)該背大鍋，想要描繪群像卻失了結(jié)構(gòu)，每一個(gè)角色都只能原地打轉(zhuǎn)式地煽情，最起碼把郭富城這個(gè)角色剖析得更透徹才能真正在主題上更進(jìn)一步，但導(dǎo)演選擇了拍一部賺眼淚的電影。
方金可
風(fēng)格獨(dú)特的心理型黑色電影，兩位主角在心理分析方面可謂分屬理論派和實(shí)踐派，不少臺(tái)詞特別有掉書袋的意味。沉穩(wěn)克制的節(jié)奏，抽離的表演，淡漠輕飄的語(yǔ)氣，曖昧的言詞，讓一種冰冷的懷疑的氛圍充斥在整部影片之中：情節(jié)上的種種巧合是編劇的偷懶還是騙局的一環(huán)？全片發(fā)生的一切對(duì)于邁克來(lái)說(shuō)，是一次大型long con，對(duì)瑪格麗特來(lái)說(shuō)，則是一次大型自我發(fā)掘與診療的過程。在這座迷離的分化的城市里，永遠(yuǎn)記得“別相信任何人”，要釋放內(nèi)心的強(qiáng)迫和重壓，必要讓自己沉淪。謎底被揭開時(shí)，影片帶出了艾倫·帕庫(kù)拉的神髓，但不是他作品里的陰森；影片隨著抒情的音樂結(jié)束，留下的也非連環(huán)反轉(zhuǎn)的《心理游戲》那般狗血抓馬，而是值得玩味的審視感