除面對(duì)觀眾敘述的主人公馬洛之外，《湖上艷尸》的人物并沒有真正意義上地打破第四面墻，相反，它“邀請(qǐng)”觀眾填充了影片的第四面墻，這一點(diǎn)很像后來的VR和FPS游戲。所有的鏡頭保持完全主觀，與此同時(shí)也確保了制作者對(duì)于影片內(nèi)容的全面操控，例如湖邊的那具女尸，完全可以并不出現(xiàn)，活在由話語產(chǎn)生的想象之中。 就像那些圣誕故事一樣，《湖》有著一個(gè)Happy Ending，也最終證明了蛇蝎女人與真正意義上的“幕后兇手”的分離，她是一個(gè)愛人，也是俄狄浦斯的母親，我們似乎在結(jié)尾二人的“私奔”中，看到了另一部黑色影片。