一次跨越媒介邊界的影像實(shí)驗(yàn)，以一個(gè)藝術(shù)家之死輻射藝術(shù)界公共價(jià)值評(píng)判的全過(guò)程。我觀影的時(shí)候特別激動(dòng)，但后來(lái)仔細(xì)想想其實(shí)它的革新和探索是非常弱的。它的牛逼之處僅僅在于——一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的概念進(jìn)行了大眾化的落地。使它取勝的關(guān)鍵仍然在于傳統(tǒng)電影的基本元素，抓人的故事和延宕的敘事節(jié)奏。 映后導(dǎo)演有討論到影像的邊界問(wèn)題，他支持影像交互性的增強(qiáng)、但《藝術(shù)之死》卻并非如此，它展現(xiàn)的是現(xiàn)有的電影概念的強(qiáng)大——以故事為核心。