Nostalgia機制的戀物癖，藝術(shù)館僅僅是一個空曠的，等待賦予意義的空間，就像照片周圍純白色的墻壁，也即為何那張形如閃靈的“雙生”照片在影片中成為了一種修辭——實際上它不過是機械影像，以及對于機械影像的移情。 將這種空間的評論投放到兩個人身上，那么就是《夜以繼日》，濱口龍介并沒有用一個懸疑性的故事線牽引起曖昧的主題，卻將之淹沒在日常的戀人絮語之中。 所以，一個“Female Gaze”的皮格馬利翁故事產(chǎn)生了，鳥居麥與亮平作為朝子阿尼姆斯的兩個外化投射。當皮格馬利翁敘事真正完成時，也就是她與她的阿尼姆斯在銀幕中隨面包車的移動漸行漸遠時（這里的運鏡有著它象征意義：朝子的阿尼姆斯從他身上離開。），鳥居麥身上非阿尼姆斯的方面終于開始覺醒，闖入，作為構(gòu)成沖突的代價。