法國(guó)新浪潮正是在對(duì)傳統(tǒng)好萊塢模式的反叛之下誕生，這種反叛體現(xiàn)在制片、劇本、拍攝、剪輯和演員等各種方面。新浪潮主將戈達(dá)爾在處女作中以跳接的方式對(duì)傳統(tǒng)的剪輯模式發(fā)起挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)無(wú)論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在對(duì)于我們都是一種視覺(jué)的沖擊和對(duì)于剪輯理解的突破，因?yàn)槲覀冏哉J(rèn)識(shí)電影就是好萊塢的那一套體系，電影創(chuàng)作者自扛起攝像機(jī)就屬于好萊塢，戈達(dá)爾正是以這種方式宣誓了自己及新浪潮所倡導(dǎo)的作者性。 從影片層面來(lái)說(shuō)，片中充斥著對(duì)個(gè)體自我存在和人與人之間愛(ài)情關(guān)系的探索，主角以一種得過(guò)且過(guò)的城市游蕩者的形象出現(xiàn)，女主也在二人的關(guān)系中迷失最后以舉報(bào)來(lái)結(jié)束這種關(guān)系，而這都是那個(gè)時(shí)代許多文藝作品中所共同表現(xiàn)出的某種虛無(wú)感和對(duì)個(gè)體與他人存在關(guān)系的表達(dá)