自《何處是我朋友家》以降，三部曲至此，在文本結(jié)構(gòu)上形成了一個(gè)完美的本體論重構(gòu)過程，一種奇特的，仿佛裝置藝術(shù)似的戲中戲中戲，每一部層層遞進(jìn)，從虛構(gòu)到戲外的真實(shí)，而這種所謂的真實(shí)，又在下一部被拆解出虛構(gòu)的創(chuàng)作過程，戲外還有戲，而到底哪些是虛哪些是實(shí)，像是兩面對(duì)照的鏡子，真假難辨之余還形成了無(wú)限空間的假象，而片尾的遠(yuǎn)景大長(zhǎng)鏡，伴隨著阿爾比諾尼的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲歡快的樂聲，兩個(gè)白點(diǎn)在綠色曠野中接近又分開，優(yōu)美、雋永、詩(shī)意，充滿哲思，開放結(jié)局究竟如何，我們不知道，只是這個(gè)劇中戲外的故事，實(shí)在頗有點(diǎn)忍俊不禁，無(wú)數(shù)次念叨過“因?yàn)閄不讀書”的梗，在這樣一個(gè)伊朗故事里復(fù)現(xiàn)，又怎能不會(huì)心一笑，即便落魄的白富美，亦復(fù)如是。姑娘，雖然我也不說我為了你好，可是你如果堅(jiān)持不找個(gè)死纏爛打的文盲做對(duì)象，我覺得你是對(duì)的。