松散而空洞的《藍(lán)風(fēng)箏》只有歷史框架卻沒有歷史細(xì)節(jié)，它像一只不能飛的烏鴉永遠(yuǎn)地滯定在了一棵枯樹上。田壯壯冒著被禁的風(fēng)險試圖在為后一輩人揭開某種 “真相”，然而我們于這部殘缺不全的家庭史里除了看到主人公們對于苦難的隱忍與控訴，沒見到任何客觀的認(rèn)識和反思。更為遺憾的是，影片最終也沒有為觀眾留下一個羽翼豐滿過目不忘的人物。第五代都太過將視野放眼于政治立場和熱衷于追求宏大敘事，而往往忽略了支撐起大廈的根基：家庭與個人。從《小城之春》和《吳清源》那里可以看出，作者既不擅長書寫家庭內(nèi)部的矛盾也不懂得如何塑造個體的情感掙扎。就這一點，遠(yuǎn)不如同時期的《活著》與《陽光燦爛的日子》做得好。