《我和僵尸有個(gè)約會(huì)II》劇情簡(jiǎn)介
同類(lèi)港劇
《我和僵尸有個(gè)約會(huì)II》相關(guān)評(píng)論
快樂(lè)思無(wú)邪
人生很長(zhǎng)長(zhǎng)到忽略了時(shí)代的遷徙，人生很短濃縮在了幾段最難忘的回憶。曾經(jīng)一起痞子過(guò)的舊友曾經(jīng)偷窺的女孩，那是我的輕狂時(shí)代；曾經(jīng)合作過(guò)的伙伴曾經(jīng)刀光劍影的周璇，那是我們的中年。而年邁如斯，那些記憶是否封存的完好抑或不愿再度打開(kāi)。電影里面有人生?！蛾?yáng)光燦爛的日子》《牯嶺街》《朋友》應(yīng)如是
白菜的壓力很大
雖遠(yuǎn)不及皮克斯、迪斯尼的細(xì)膩靈動(dòng)，但貴在有顆be yourself的可貴心。強(qiáng)大，從不是靠蠻力征服，它可以是強(qiáng)勢(shì)面前選擇溫柔；而勇敢，也絕不僅僅是戰(zhàn)場(chǎng)上的無(wú)所畏懼，它更應(yīng)該是在偏見(jiàn)面前，選擇堅(jiān)守。心有蠻牛，細(xì)嗅薔薇！在懦弱的等死和愚昧的送死這看似唯一的兩條路之外，還有第三條路！
西貝偏北
只是那么一點(diǎn)點(diǎn)
以黑色電影題材包裹的（魔幻）現(xiàn)實(shí)主義，駭目地戲劇化而不無(wú)荒誕，同時(shí)亦驚人地真實(shí)至慘烈。加強(qiáng)版《浮城迷事》，具有高度辨識(shí)性的手持運(yùn)鏡方式，自如獨(dú)到的場(chǎng)面調(diào)度手法，消解文本的流俗庸常，賦予影片以氣韻獨(dú)特的高級(jí)氣質(zhì)，從中可捋出婁燁一以貫之的創(chuàng)作標(biāo)識(shí)元素，在保持作者性這點(diǎn)上獨(dú)步華語(yǔ)影壇。特別喜歡前三分之一楊家棟的視角，只身潛入城市/往事廢墟，在歷史/現(xiàn)實(shí)中與真相擦肩；延續(xù)《春晚》與《浮城》群像關(guān)系網(wǎng)的中軸結(jié)構(gòu)——阿云成為過(guò)往/現(xiàn)時(shí)的棱鏡，沉渣泛起，勾連現(xiàn)今，亦緊扣題眼。閃回碎片拼湊起近卅年歷史車(chē)輪碾壓下眾生百景，落實(shí)到個(gè)體的注腳顯性呈現(xiàn)為人性欲望的沉浮，開(kāi)場(chǎng)即開(kāi)宗明義——情欲與死亡共生滋養(yǎng)的罪惡。氤氳煙雨籠罩被遺忘的秘密，火光燭照資本積累的血腥，是謂「一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)」。