在將電影抬高神圣化的同時，也造成了一種形式主義的感覺，幕布與投影的應(yīng)用讓人想起了維姆文德斯的《公路之王》。除了張譯和范偉的精湛演技，其他角色包括布景等都讓人感覺很假，很多地方讓人很出戲。但看得出張藝謀對于電影的熱愛，投射的角色不是張九聲，而是范電影，在受控于體制枷鎖的同時，努力想再做點什么，正如片中范電影想保住自己放映員位置的同時又想幫助勞改犯張九聲在熒幕上看到自己的女兒，圓滑中帶有期許。在被刪減了人物動機后張九聲的情感深度被阻斷了許多，對于大時代下個人的表達也淡了不少。