圍繞精神分析，希區(qū)柯克最命題作文的電影之一，本片可以發(fā)現(xiàn)，剛剛興起的精神分析就是那個時代的“科幻”。相比后來因彩色運(yùn)用電影語言更豐富的《迷魂記》，還使用黑白的本片在語匯上基本只能通過攝影機(jī)的戲法式調(diào)度展現(xiàn)精神分析的隱含意義，杯中窺人、手槍視角都能領(lǐng)略希區(qū)柯克的天才，夢境的拍法更是后來無數(shù)大師攀越的肩膀。劇作結(jié)構(gòu)上最后一次反轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)在“真兇”身上，算一個小小的敗筆，全片的拍攝風(fēng)格其實(shí)一直在營造“愛情是女人的精神病”這一隱線，在人物關(guān)系上派克是假扮精神醫(yī)師的精神病人，對應(yīng)著褒曼是“真正患精神病”的精神醫(yī)師，最終打點(diǎn)在女主身上的反轉(zhuǎn)，才應(yīng)是希區(qū)柯克的“俗套”。但落在另有兇手的懸疑解套，令彼特森醫(yī)生坐實(shí)了“戀愛中的女人”這一角色刻板形象，也令大段的古早黑白愛情片拍法“表里如一”，終究無法跨越時代的藩籬。