首先自然要向梅艷芳致敬！但電影本身則在歷史的話題性中迷失了自己，受客觀審查與主觀能力的制約，呈現(xiàn)出的內(nèi)容作為一部傳記片來說是相當(dāng)不及格的，觀眾甚至要依靠個人私下對敘述主體的了解來參透整部作品所交代的信息，而一旦如此，電影似乎變得淺顯起來，且仍還要依靠大量的真實(shí)素材進(jìn)行某種緩釋，充斥著對人物生平毫無敬重的流水賬式剝削與消費(fèi)，既未見得巨星又未見得凡人，只有一則則小報標(biāo)題般的粗糙渲染。在優(yōu)質(zhì)沙盤式類型文本的“寒戰(zhàn)”系列與《赤道》后，聽聞所謂的“梁陸”組合早已名存實(shí)亡，但繼續(xù)探索“香港”這具軀體肉身與魂靈歸屬和占有的問題，依然是此次單飛的梁樂民的表達(dá)重點(diǎn)，梅艷芳與張國榮的離去，實(shí)際是香港之死，奈何這出本來沉重的寓言因信息的千瘡百孔而無從建立，“夕陽之歌”的意義，在影像中被大幅度貶值。中島步未來可期。