《九尾狐姐姐傳》劇情簡(jiǎn)介
《九尾狐姐姐傳》相關(guān)評(píng)論
空袋子
幾乎沒有美感，職業(yè)演員“演繹素人”，做作的痕跡讓人無法共情，全程如坐針氈。這時(shí)代不是學(xué)幾天電影課程，拿個(gè)手持就可以當(dāng)導(dǎo)演的。處就女作品來說，沒看見什么靈性或者天賦。有時(shí)候太拿自己的感受當(dāng)回事兒，而無法舉重若輕地展現(xiàn)出來給他人看，容易陷入沾沾自喜的炫技：看，我這里設(shè)置的是不是很巧妙！呃，反正總有人尷尬，不是導(dǎo)演和演員，那就只好是觀眾啦。有想法是好的，但就效果來看：貌合神離，莫名其妙，神經(jīng)病??！浪費(fèi)生命，浪費(fèi)票價(jià)，啊，我的2021，請(qǐng)多給我好一點(diǎn)的電影看吧。
雞絲
8.0/10 作品和當(dāng)時(shí)即將登上創(chuàng)作舞臺(tái)的第六代導(dǎo)演們的表達(dá)方式和態(tài)度上很相似，故事背景也選擇了改革開放以后的城市環(huán)境，某種程度上"背叛"了第四代導(dǎo)演們最熟悉的農(nóng)村故事環(huán)境。有趣的是，當(dāng)電影真正回歸了城市母體，角色的心理和行為就似乎被某種光暈籠罩，顯得自然，毫無雕琢痕跡。 影片開頭是經(jīng)典，用一串長(zhǎng)鏡跟拍隨著泉子左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)走進(jìn)閉鎖的家門，預(yù)示著他接下來的生活必然曲折坎坷。在這些"城市困境"中，我覺得泉子和<小武>里的主角似乎共享著類似的理想主義難題——當(dāng)城市隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展大跨步前進(jìn)，平民的歷史必然被抹殺，個(gè)人的道德準(zhǔn)則也只變成了冥頑不化。這是新式的"吃人"法則。 姜文最好的表演，渾然天成。