自從第三集開始，這個(gè)案子的真兇不再重要，即使真相并未真正揭示，但意識(shí)和無意識(shí)都指向了同一個(gè)人。它徹底解構(gòu)了“兇手就在我們之間”的尋人游戲。然而就在《雙峰》第一季之下，人物之間表層的病態(tài)關(guān)系，病態(tài)迷戀暗示著一個(gè)更為宏大的無意識(shí)世界。 與柏格森的喜劇理論相反，減速的機(jī)器使日常生活與家庭關(guān)系變得變態(tài)非常，在林奇執(zhí)導(dǎo)的集數(shù)之中，攝影機(jī)不會(huì)運(yùn)動(dòng)，或者盡量不去察覺它的運(yùn)動(dòng)，林奇熱愛極端的大仰角拍攝，以及匱乏的視聽語言，而其余導(dǎo)演無論如何都將盡可能地用盡每一幀敘事，忽略“剩余”之于感官遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于信息之于智性。