當影片重復地展現(xiàn)著各個工廠相似的陳設與每一批人同樣的故事結構（工作-生活娛樂-薪資談判）時，我們卻不覺得無聊，因為影片中的每一個人都將自己最獨特的性格和真誠的生活片段與其他人編織成了一張巨大的網狀結構——看似拍攝的對象一直在改變，但實則一直沒變，因為每一個人都互相聯(lián)系。王兵因此創(chuàng)造出了一種人文主義的生命共同體，在其中所有對象共同體驗、共同呼吸，這看似簡單的結構卻需要極大的工作量，即拍攝前的蒙太奇，若沒有王兵對拍攝對象的真誠，在影片中的人物怎么會用如此自然與真誠的態(tài)度去面對攝像頭呢？（幾處直視鏡頭更巧妙地展現(xiàn)了這些青年的可愛）王兵的另一大策略便是時長，角色在工作與等待，觀眾也在工作（觀看）與等待，想要了解生活中這些隱藏的群體，如果可以，應該拍一部80年時長的電影，掛在藝術館中24h播放。