契合山水畫(huà)卷的構(gòu)圖和東方敘述，不由人物為主導(dǎo)的敘事，由四季變換、風(fēng)土人情為軸，潑墨暈染。半紀(jì)錄片的手法寄予電影人文性和社會(huì)性，追尋地理脈絡(luò)的歷史，叩問(wèn)推倒重來(lái)的今日與未來(lái)。非職業(yè)演員（大多是導(dǎo)演的親戚）因原本生活中的熟稔，在鏡頭中也顯得親切自然，他們身上的市井氣和家族性與山水一樣成為富陽(yáng)精魂。但在紀(jì)實(shí)之外，某些意欲深刻的象征手法卻顯得有些文藝作態(tài)，比如放生的紅鯉魚(yú)和穿著紅色棉襖出走的姥姥，康康的夢(mèng)和無(wú)意識(shí)描摹的毛筆畫(huà)，如果能精簡(jiǎn)到兩小時(shí)之內(nèi)，換掉顧喜的演員，電影值得更高的分?jǐn)?shù)。