四個(gè)人物。其中，新上任的領(lǐng)導(dǎo)和女制片人的動(dòng)機(jī)和目標(biāo)一直是一致的，沒必要用兩個(gè)人物。變化最大最有戲劇性的是主播，但是這個(gè)人物沒有得到足夠的時(shí)長(zhǎng)，兩次重大轉(zhuǎn)變都缺少過渡。而相對(duì)次要的女主播和老的新聞部主任之間的感情線，進(jìn)一步削弱了主播這條主線。電視帶來的新舊規(guī)則的沖突，沒有讓作為主角的新聞主播來展現(xiàn)，兩個(gè)配角之間的感情戲來突出這種對(duì)比，而且是過于直白的解說，這條感情線的作用幾乎就只是為了解說主題，這就落了下乘。而且，這種類型的電影最后需要有個(gè)災(zāi)難，需要?dú)缫磺?，但“收視率下降”這種災(zāi)難過于抽象了，沒有足夠的戲劇性，然后不得不安排槍殺。槍殺在這個(gè)電影的世界設(shè)定里是不太合理的。他們只是要流量，他們還不至于殺人，他們也不會(huì)蠢到覺得殺了人還能逃掉。這個(gè)結(jié)尾的調(diào)性跟前面不一致。