德尼很會(huì)讓攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)起來(lái)，panning，lateral tracking，dolly-in…每個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭都拍得很講究，有結(jié)構(gòu)地傳遞出近乎直覺的輕柔感覺。在使用它們開展調(diào)查時(shí)，總是附著著人的情感，淡淡的而不破壞自然景觀。她對(duì)事物的觀察一樣難以言表，通過激烈的肢體動(dòng)作、抽象的概念引用和一些看似平靜的古怪行為來(lái)捕捉思緒。本片的最大的感覺即“難以靠近”，lateral moving shot常常顯示出多層次的平面感或是構(gòu)建出環(huán)形監(jiān)獄，即便角色、物處在環(huán)境中通過視差靠攏，也無(wú)法產(chǎn)生真正的交集，空氣也像被抽走般真空。種族、階級(jí)之間的地平線由此在視覺上顯現(xiàn)。在影片最后驚現(xiàn)的dolly-in，憑著后殖民身份我們以為終能靠近黑人同胞，而一場(chǎng)雨擋在了面前。